Instrutor: Paul A. Robert
主旨：教導基本吉他整理概念與操作
第二週 10/8 弦的介紹
1. 弦的不正確安裝與使用會導致較高的損壞、折舊，並可能因此影響弦的震動模式。
2. 不同的合金(alloys)、包膜(coatings)、電鍍(platings)，會導致不同的聲響
3. 弦的纏卷模式不同，會有不同聲響，有：
a. Roundwound: 最常見，使用圓形的金屬纏繞中心，弦的震動較為激烈),
b. Rollerwound: 在圓形金屬纏繞後，透過滾輪施壓使其表面較為平緩，弦的震動較緩，並會損失一些高頻
c. Halfround: 相同於rollerwound的製作，只是再增加磨去一半圓形金屬表面的步驟，產生較為平緩的表面，因此手指移動的聲音較小，並會損失更多高頻。
d. Flatround: 弦由平順的金屬包覆，再經過打磨。這種弦有最平順的表面，最小的手指移動噪音，但是損失最多的高頻。
第三週 10/15 換弦＆基本Set Up程序介紹
1. 換弦
a. 保留弦能在指板中央立起食指的寬鬆度
b. 測出長度後，將弦穿過弦扭孔（弦扭孔方向與fret平行），拉回來下方，往上折回，呈V字狀
c. 轉緊時，用手指將弦壓住，確保其向下纏繞弦扭
d. 調音，以大拇指與另外四指在弦的兩側拉扯，來回約四次。
這樣的動作會比直接往上拉好，可以避旋鈕與琴橋的磨損。
這樣的動作是在預防新弦張力不穩定走音。
e. 調音時琴頸朝不同方向會造成不同的結果，所以儘量抱著調。
* 弦扭側弦繞太多圈會影響推弦準確度，太少易造成打弦。唯有做好裝弦的動作，才能確保不易走音！
2. 基本Set Up - String, Truss Rod, Bridge, Nut, string length
a. 弦
*檢查弦是否汙損
b. Truss Rod
（須首先調整，因為這個調整會影整把琴，調整琴頸的彎曲度，與琴頸中央部分的弦距）
c. Bridge（主要調整琴頸後段部分的弦距）
d. Nut （主要調整琴頸前段部分的弦距）
e. String Lenth
* 標準弦長應讓空弦與12格的音相同，但由於按壓的張力，可能會使音稍微偏高。
* 用不同的規格的弦時，Saddle很可能會需要調整。
第四週 10/22 Truss Rod Adjustment
1. Truss Rod是一條至於琴頸內的鋼條，用來支撐琴頸的曲度。
琴頸會向前(Forward Bow)或向後彎曲(Back Bow)
向前彎造成弦距過大；向後彎會造成打弦，最佳狀態是微向前彎。
2. 調整壓住第一銅條與琴頸與琴身鄉接處的銅條，觀察兩者中間的弦距，吉他應在0.10～0.254mm間，貝斯應在0.15～0.381mm間（使用auto mechanic or feeler gauge測量）
*由上往下看，琴面朝外時，向右轉會變緊（向後彎），向左轉會變鬆（向前彎）
第五週 10/29 Bridge Action Adjustments
1. Bridge Action Height
a. 測量第十二格弦距
將吉他擺放在接近彈奏方式的位置，用鐵尺放置在十二格的銅條上，測量弦底部與銅條間的距提約為1.6mm~ 2mm。
*在調整吉他時，琴橋高度調整量為第十二格所欲調整量的兩倍。（直角三角形底部高為中間高的兩倍）
b. 對於Les Paul一類只能藉由兩側調整整個琴橋高度，無法調整原先琴橋製作弧度，因此只需要調整兩側弦距，順時鐘轉會降低，逆時鐘會增高。其他種類的吉他則需要逐弦調整。
＊有些琴橋有鎖定設計，需先鬆開才能調整。
第六週 11/5 Nut Height Adjustment
1. 利用Feeler Gauge測量高度，使用X-acto Saw來將Nut調低，需先用Caliper（卡尺）或Nut File測量所需要寬度，再挑選適當X-acto Saw。
* 寬度必須剛好，否則弦無法妥當至於凹槽中，容易導致走音。
a. 測量第一銅條到弦底部的高度。(注意 Gauge需要平行弦，不要傾斜)
* 一般吉他在.46mm，Bass在.56mm
b. 鋸深凹槽時，必須要平行琴頭的角度，並且一次調整一點即可。
* 裝備Floyd的吉他，Nut方的String Tree必須調整到夠低，除以讓弦離開Nut時是緊貼Nut的，否則易導致Buzz。
2. 若琴只在彈開放時Buzz，表示Nut有問題，通常是調得過低，此時可以在Nut下方墊木片，或是換一個新個Nut。
第七週 11/12 Setting String Length Adjustments
1. 調整音準
a. 測量空弦音準
b. 測量第十二格音準
I. 若音較高，將Saddle像後移，使弦距變長
II. 若音較低，將Saddle像前移，使弦距變短
c. 反覆調整直到空弦與第十二格一樣高
＊基本上吉他很難真得讓音高是準確的，主要是設計上的問題。有很多改良的Fret設計，但是這些設計有時候會造成其他的困難。
第八週 11/19 Basic Guitar Electronics - Pick Up
1. Pick Up組成
a. Bobbin (拾音器殼)，用來裝置磁鐵與圈綁銅線
＊Bobbin大 - Treble, Clarity
＊Bobbin小 - Bass, Fat
＊因為Bobbin大小影響阻抗，磁場越大，通道越大，阻抗越小。阻力小聲音通常較亮，因為低頻傳得較遠，不易被抵消，高頻相對較易耗損，所以當阻抗小時，高頻才較能被聽見。
b. Magnets（磁鐵）
I. 磁場的產生又分Direct（每一根金屬棒都已經是磁鐵，ex: 單線圈）、Indirect（在鐵棒下再加上一個磁鐵，使上方的鐵棒帶磁性，ex: P90, 雙線圈）。
II. 磁鐵常見的有Ceamic(高輸出，較亮)、AlNiCo（三種金屬的合金，依不同混合比例又分II、V、III）
c. Wire（銅線）
2. 電學
a. Current(電流)，由弦的震動干擾磁場而使Pick Up產生電流。
b. Conductor（導體），就像是水流經由水管流通，電流需要導體才能傳送。
c. Resistance（阻抗），電流通過導體的阻力，單位是Ohms。
＊導體越大，阻力越小，此時出力較小、高頻較多；導體越小，阻力越大，此時出力較大，低頻較多。
d. Voltage（瓦特），電流的強度，由撥弦的力道控制，力道越強、電流越強。
第九週 11/26 Basic Guitar Electronics - Single Coil, Humbucker
1. 各種拾音器
a. Single Coil，由單一銅線綑綁磁鐵，易因為接收到環境的電器產品電流頻率而產生雜音。
＊小雙拾音器是藉由將反向纏繞的銅線做在跟單線圈拾音器一樣大小，而獲得改善雜音。
＊無雜音單線圈拾音器，是將線圈分成兩層綁，上面一層吸收震波產生電波，下面一層反向纏繞，用來抵消雜音。
b. Humbucker，由兩條綑綁方向相反的銅線繞在單一磁鐵上（indirect magnetic），造成波形上相抵消，因而消去雜音。
＊又分串連(Serial)、並連(Parallel)、Split/ Tapped，因電學原理，若每單一個拾音器為6Ω，則以上的電壓分別會是12Ω, 3Ω, 6Ω。
c. Piezo，藉由震波產生電流的拾音器，跟磁鐵無關。
2. 拾音器原理
透過含鐵的弦震動，擾動拾音器的磁場，進而產生電流。
3. Potentiometers 電位計（音量、Tone）
藉由控制電阻，達到控制音量、拾音器比例與音色的效果。
＊這裡只能藉減低訊號改變，無法增強。
4. Jack（插孔）
5. Switches (切換拾音器)
6. 主動式拾音器，是利用較弱的的磁鐵吸收訊號，用裝上電池的擴大機放大訊號，再送到音箱。這種方式可以減少拾音器受到環境干擾，適合用來作需要大量效果的音色。但若要講求動態細緻，被動式拾音器之效果較佳。
第十週 12/3 焊接
1. 工具
a.焊錫
I. 大多數焊錫是鉛錫合金，較常用的比例是60/40。
II. 焊錫的燃點比一般金屬低，所以適合用來焊接，其中常加有助溶劑，有松香（適合金屬焊接）與氯化酸（不適合，恐會自成未來的腐蝕問題）。
III. 無鉛焊錫的融點會相對較高。
b. 焊槍：有槍型與筆型，筆型較為適合，大約35瓦就夠使用。
c. 可準備受熱收縮的絕緣皮，套在接點，防止暴露。
d. 夾子或固定器
e. 清理焊筆的抹布或海綿
f. 撥線器
g. 乾淨的接點、接線（去皮）
2. 焊接
a. 鍍錫：先加熱將要焊接的部位，讓其溫度升高使焊錫融化在其表面。
＊若受焊物未加到適當溫度，將會導致Cold Solder Joint，使得焊接不良。
b. 將兩端接下一起同時加熱直到表面焊錫融化（可酌量加一點焊錫），靜置到冷卻固定。
＊用力施壓並不會讓他加熱速度變快，輕觸即可。
c. 需要的話，加上受熱收縮的絕緣皮，套在接點，防止暴露。（需在焊接前套入）
第十一週 12/10 期末考
含括學期所有內容之選擇題25題
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